【クラシックCD】モーツァルト：歌劇≪魔笛≫(全曲)『第6回：第2幕 第1場』

こんにちは。はーねうすです。

今回も引き続き、「モーツァルト：歌劇≪魔笛≫(全曲)」を紹介します。

普段とは趣向を変えて、「モーツァルト：歌劇≪魔笛≫(全曲)」の全トラックを数回に分けて紹介しています。

今回は、第2幕の「第1場」を取り扱います*。
*: CDでは歌唱場面がメインに収録されていますので、省略されている「場」や会話劇の箇所があります。

第1幕 が終わり、第2幕が始まります。壮大な終幕の余韻を残し、否応にも高められた期待感をもって開幕します。

演奏は、指揮がサー・ゲオルグ・ショルティ氏、ウィーン・ハーモニー管弦楽団です。

★打ち込みクラシック

DAW(Digital Audio Workstation)で入力したクラシック音楽のDTM(DeskTop Music)作品を紹介するコーナーを巻末に設けています。
今回紹介するアルバムの中から1曲をピックアップしていますので、是非お楽しみください。

【着想】神童の集大成。

「歌劇≪魔笛≫(全曲)」のコンテンツです。

モーツァルトは35年という短い生涯の中で、21曲もの歌劇を手掛けています。「歌劇『魔笛』」は、その最後を彩る集大成とも言えるオペラになっています。
今回は、第2幕の「第1場」を含むトラックを紹介します。
第2幕の幕開けともいえる導入部です。壮大な幕引きだった第1幕からどのように物語が展開されるのか、期待感が膨らむトラックです。

CD1

No.	曲名(1)	曲名(2)	作品番号
1	歌劇≪魔笛≫ 第1幕	序曲	KV.620
2	歌劇≪魔笛≫ 第1幕	タミーノ：助けてくれ、殺される	KV.620
3	歌劇≪魔笛≫ 第1幕	パパゲーノ：俺は鳥刺しさまだ	KV.620
4	歌劇≪魔笛≫ 第1幕	タミーノ：この肖像の魅するような美しさは	KV.620
5	歌劇≪魔笛≫ 第1幕	夜の女王：慄えないで、私のかわいい息子よ	KV.620
6	歌劇≪魔笛≫ 第1幕	パパゲーノ：フム、フム、フム	KV.620
7	歌劇≪魔笛≫ 第1幕	モノスタトス：かわい子ちゃん、お入り	KV.620
8	歌劇≪魔笛≫ 第1幕	パミーナ：愛を感じる男なら	KV.620
9	歌劇≪魔笛≫ 第1幕	3人の童子：この道の先に目的地があります	KV.620
10	歌劇≪魔笛≫ 第1幕	タミーノ：あの童子たちの賢い教えを	KV.620
11	歌劇≪魔笛≫ 第1幕	弁者：どこへ行くつもりか、不適な若者よ	KV.620
12	歌劇≪魔笛≫ 第1幕	タミーノ：ああ、何と強力な魔法の音か	KV.620
13	歌劇≪魔笛≫ 第1幕	パミーナ、パパゲーノ：足は速く、心は勇気	KV.620
14	歌劇≪魔笛≫ 第1幕	合唱：ザラストロ、万歳	KV.620
15	歌劇≪魔笛≫ 第1幕	パミーナ：私は悪いことをいたしました	KV.620
16	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その1)	僧侶の行進	KV.620
17	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その1)	ザラストロ：おお、イシスとオシリスの神よ	KV.620

CD2

No.	曲名(1)	曲名(2)	作品番号
1	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その1)	タミーノ：恐ろしい夜だ。パパゲーノ!	KV.620
2	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その1)	2人の僧侶：女の奸計に気をつけよ	KV.620
3	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その1)	3人の侍女：どうしたのです	KV.620
4	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その1)	モノスタトス：誰にも恋の喜びはある	KV.620
5	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その1)	夜の女王：地獄の復讐がこの胸にたぎる	KV.620
6	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その1)	ザラストロ：これらの聖なる御堂の中では	KV.620
7	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その1)	3人の童子：もう一度歓迎の言葉を申し上げます	KV.620
8	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その1)	パミーナ：ああ、私には判る、すべては消え	KV.620
9	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その1)	僧たち：おお、イシス、オシリスの神よ、何たる喜び!	KV.620
10	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その1)	パミーナ：私たちは、もう会えないのですか	KV.620
11	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その1)	パパゲーノ：かわいい女の子をパパゲーノはほしいよ	KV.620
12	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その2)	3人の童子：間もなく夜明けを告げる太陽が	KV.620
13	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その2)	パミーナ：だから、あなたが私の花婿ね	KV.620
14	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その2)	2人の鎧の男：苦難に満ちたこの道を旅する者は	KV.620
15	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その2)	パミーナ：ああ、タミーノ、何という幸せ	KV.620
16	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その2)	タミーノ、パミーナ：ぼくらは炎の中をくぐり抜けた	KV.620
17	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その2)	パパゲーノ：パパゲーナ、パパゲーナ、パパゲーナ	KV.620
18	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その2)	パパゲーナ、パパゲーノ：パ、パ、パ、パ	KV.620
19	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その2)	モノスタトス：さあ、静かに、静かに	KV.620
20	歌劇≪魔笛≫ 第2幕(その2)	ザラストロ：太陽の光は夜を追い払った	KV.620

ちょっとした所感です。

<CD1_トラック_16「僧侶の行進」>

「CD1_No.16」：「僧侶の行進」

穏やかな朝を迎えたような、爽やかな印象の楽曲です。

管楽で奏でられる緩やかな旋律と、管弦楽の合奏で進行する爽快な曲調の器楽曲です。

第2幕の序曲とも捉えられる位置づけです。

後半は、ザラストロ、弁者、神官の対話劇で進行します。

対話中、サウンドエフェクト的に挿入される管楽合奏のアタックが繰り返されるのも印象的です。

<CD1_トラック_17「おお、イシスとオシリスの神よ」>

「CD1_No.17」：「ザラストロ：おお、イシスとオシリスの神よ」

重厚で威厳のある趣きで構成された楽曲です。

男声(バス：ラザストロ)の重低音の旋律と、厳かな管弦楽とのアンサンブルが魅力的です。

間に差し込まれる静かで控えめな合唱が神秘的な調和となって、楽曲の雰囲気をより神聖なものに仕立てています。

美麗なバスと厳格な合唱が相俟って、まるで賛美歌のような様相になっています。

作者、演者および演奏家のリストです。

• 音楽：ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト
• 台本：エマヌエル・シカネーダー
• 夜の女王：スミ・ジョー(ソプラノ)
• パミーナ：ルート・ツィーザク(ソプラノ)
• タミーノ：ウヴェ・ハイルマン(テノール)
• パパゲーノ：ミヒャエル・クラウス(バリトン)
• パパゲーナ：ロッテ・ライトナー(ソプラノ)
• 第1の侍女：アドリアンヌ・ペジョンガ(ソプラノ)
• 第2の侍女：アネッテ・キューテンバウム(ソプラノ)
• 第3の侍女：ヤルト・ヴァン・ネス(メッゾ・ソプラノ)
• ザラストロ：クルト・モル(バス)
• モノスタトス：ハインツ・ツェドニク(テノール)
• 弁者：アンドレアス・シュミット(バス)
• 合唱：ウィーン国立歌劇合唱団 / 合唱指揮：ヘルムート・フロシャウアー
• 合唱：ウィーン少年合唱団 / 合唱指揮：ペーター・マルシキ
• フルート・ソロ：マインハルトニーダーマイヤー
• 演奏：ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
• 指揮：サー・ゲオルグ・ショルティ

以上、敬称略。

【観想】神聖な幕開け。

魅力と醍醐味について、少しばかりの言及です。

今回は、「歌劇≪魔笛≫」の第2幕から、「第1場」を含むトラックを紹介しています。

ここでは、「オペラ対訳ライブラリー モーツァルト 魔笛」(荒井秀直[訳] / 音楽之友社)および「『マンガでオペラ7』魔笛」(中野京子[監修・解説] / ブロッコリー子[漫画] / ヤマハミュージックメディア)を参考に、各場を紹介してみたいと想います。

「第2幕 第1場」
「第2幕」の幕開けとなる重要な場で、「第1幕」の終幕で提示されたタミーノとパパゲーノへの「試練」の重要性をラザストロから告げられます。
とりわけラザストロがタミーノを高く評価している点に注目されます。
3人の神官から、タミーノが「徳を備えているか」「沈黙を守れるか」「慈悲の心を持っているか」とわれると、ラザストロは即座に肯定します。
ラザストロがタミーノを評価している点として、パミーナがタミーノに「好意を抱いた」というのもキーポイントです。
貞淑なパミーナを引き合いに出すことで、パミーナの母である夜の女王を悪徳を強調しています。
厳しい試練に対して、弁者はタミーノが耐えうるのかを心配します。試練に挑む気力を失っているのではないかと疑いを持ちます。
ラザストロは、その場合は「偉大なる神オシリスとイシス」に委ねられると答え、タミーノとパパゲーノを連れてくるように命じます。
器楽曲の「僧侶の行進」が奏でられる場面でもあります。

試練に挑むタミーノとパパゲーノに「叡智の心を与えたまえ」と、ラザストロは神オジリスとイジスに祈りを捧げます。
試練を乗り越えた先にある世界を、2人に指し示すように願います。
ザラストロと神官たちが退場し、舞台が転換します。
アリアと合唱「おお、イシスとオシリスの神よ」が歌われる場面でもあります。

キャラクターのちょっとした感想。

• ザラストロは、未来のある若者に年配者として道を指し示す、威厳のある達観した賢者。
• 弁者は、先行きが不透明な若者を心配する、疑い深い優しいおじさん。

おすすめの図書です。

「知の再発見双書04 モーツァルト 神に愛されしもの」(ミシェル・パルティ[著] / 海老沢敏[監修] / 創元社です。

創元社の「知の再発見双書」シリーズです。カラーの図版が多くてとても重宝します。

モーツァルトの生涯を、丁寧に紐解いた内容になっています。まるでモーツァルトの日記を読んでいるかのようです。

後半には資料篇として、同時代や後世の評価を交えたモーツァルト論、戯曲や映画などの派生作品の紹介で構成されています。

ロシアの文豪プーシキンの戯曲「モーツァルトとサリエリ」の一節が掲載されています。(200 ～201ページ)

また、映画「アマデウス」(ミロス・フォアマン監督 / 1984年 / アメリカ)など、舞台や映画作品が掲載されています。(202 ～ 203ページ)

なによりもユニークなのが、5 ～ 13ページに掲載されているドイツの影絵作家ロッテ・ライニガー氏による「フィガロの結婚」「ドン・ジョバンニ」「コシ・ファン・トゥッテ」「魔笛」の場面を切り取った影絵群です。

影絵は、オペラのような総天然色的に彩られ、音楽に満ちあふれた作品とは対極にある単色で無音の作品です。ですが、異様な神秘性を伴って、オペラとは異なった存在感で鑑賞者に迫ってきます。素敵です。

モーツァルト愛好家には垂涎の1冊です。

音楽家の略歴です。

<略歴> ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト
【墺】1756-1791
古典派の典型をなす作曲家。早熟の天才であり、35歳で夭逝。'84年フリーメーソンに加盟、その活動が作品にも投影する。1770年代初めまでの初期の作品には前古典派およびイタリア古典派の影響が強く見られるが、中期には典雅なギャラント様式、マンハイム楽派の様式を採り入れ、30歳以後の後期ではバロック音楽への傾倒も加わって、古典美のなかに深遠な表情をもつようになった。
(「クラシック音楽作品名辞典＜改訂版＞ 三省堂」より抜粋)

【追想】荘厳のピアノ・アレンジ。

歌劇の魅力が詰め込まれています。

「モーツァルト 歌劇≪魔笛≫」(青島広志[解説・ピアノ編曲] / 全音楽譜出版社)です。

青島広志氏による、「歌劇≪魔笛≫」に登場するアリアや重唱のピアノ編曲のスコアです。

青島氏が敬愛するモーツァルトの「歌劇≪魔笛≫」について、生き生きと解説してます。

編曲については、原曲が使用されている楽器のパートを踏まえつつ、丁寧にアレンジしていることにも触れています。

今回紹介した場面からは、「おお、イシスとオシリスの神よ」(CDアルバムの曲名で、全音楽譜出版社版の曲名は「イシス、オシリスの神よ」)が収録されています。

解説によると、「オーケストラの中には珍しいバセット・ホルンが用いられています。現在ではバス・クラリネットで代用されますが、モーツァルトはほの暗いその音色を好んでいました。」(5 ～ 6ページ抜粋)とあります。

青島氏の見識の深さとモーツァルト愛が感じ取れますね。

【雑想】下手の横好き。(第139弾)

クラシック音楽の打ち込み作品の紹介です。

「Studio One」シリーズで打ち込んだクラシック音楽をお披露目するコーナーです。

今回は、第2幕 第1場のアリアと合唱「おお、イシスとオシリスの神よ」*のピアノ編曲版です。
*: 全音楽譜出版社で掲載の曲名は「イシス、オシリスの神よ」です。

おお、イシス、オシリスの神よ

他作品を含め、下記リンク先にクラシック音楽の打ち込み作品などを纏めていますので、ご鑑賞いただければ嬉しいです。

・ミュージック(クラシック_01)
・ミュージック(クラシック_02)
・ミュージック(クラシック_03)

クラシック音楽をファミコン(ファミリーコンピューター)の音源風(あくまで「風」)にアレンジした「8bit クラシック」という打ち込み作品も纏めていますので、上記に加えてご鑑賞いただければ幸いです。

・ミュージック(8bit クラシック_01)

長く続く趣味を持ちたいです。

前回から引き続き趣向を変えた、モーツァルトの「歌劇≪魔笛≫」を紹介しました。(いずれ通常スタイルには戻ります。)

ついに第2幕がスタートしましたね。

物語としては静的な部類に入る「第1場」でした。

タミーノとパパゲーノに課せられた「試練」の重みが、じわじわと滲み出るような重厚さを持ったばめんでしたね。

次回も引き続き、モーツァルトの「魔笛」を紹介します。